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[기자회견] '만남미술관-이우환과 그 친구들' 건립에 반대하는 대구시민-문화예술단체 대책위원회 결성 기자회견(08.24.)2014.10.10 글쓴이 : 복지연합 |
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진행순서
‘만남미술관-이우환과 그 친구들’ 건립에 반대하는 대구시민-문화예술단체 대책위원회를 결성하며 거장의 변덕이 아니라 시민들의 목소리를 똑바로 들어라. 관광산업이라는 신기루가 아닌 예술가들의 상상력에 귀 기울이라. 대구시는 지난 2009년부터 생존한 한국계 미술가 중에서 가장 고가로 작품이 거래된다고 하는 미술가 이우환의 개인미술관을 대구시에 유치하기 위해 전무후무한 노력을 기울여왔다. 그러나 모든 과정이 비공개와 독단적 행정에 의해 진행되었으며 그 의뭉스러운 과정을 하나씩 따져 돌아보면 대구시민과 예술가들의 자존심이 구겨져 휴지통에 버려질 정도로 참담한 심정이다. ‘세계적인 거장’이라는 미명하에 이우환과 안도다다오 두 사람은 미술관의 명칭과 컨셉을 마음대로 바꿔왔다. 이우환 개인미술관인 ‘이우환미술관’에서 이우환과 친구의 우정을 보여준다며 이우환 개인의 작품을 줄이고 친한 미술가들의 작품을 유치하는 ‘이우환과 그 친구들 미술관’, 급기야는 자신은 뒤로 숨고 이름마저 뺀 ‘만남의 미술관’으로 갔다가 대구시가 통사정해서 ‘만남미술관-이우환과 그 친구들’(이하 `이우환 관련 미술관'으로 표기)로 선회하였다. 그러나 언제 또 다시 ‘거장의 뜻’에 의해 미술관의 컨셉와 이름이 바뀔지는 알 수가 없다. 시민들의 세금을 300백억씩이나 쏟아 붓고, 엄청난 추가비용이 예상되는 상황이고, 대구의 시민사회와 예술계가 반대의 목소리를 높이고 극명하게 대립하는 현재 상황에도 우리는 아직 거장의 친구들이 누구인지 몇 명인지 어떤 작품을 우리에게 팔려고 하는지 미술관에 대한 정보가 태부족한 상태이다. 이우환 관련 미술관을 애타게 원하던 김범일 전.대구시장과 김대권 전.문화체육관광국장 등 일부 고위공무원들의 판단에 의해 읍소하듯 부탁을 거듭하여 유치한 만큼 건축대상지 역시 거장들의 뜻에 의해 통보되었으며, 설계역시 수위계약으로 그들이 원하는 업체와 하게 되었다. 이처럼 이우환 관련 미술관 설립과 관련된 논의 및 진행과정에서 투명성, 계획성이 전혀 담보되지 않고 있으며 지금 이 시간까지도 아무런 대책없이 임기응변식으로 진행하고 있다. 우리는 이러한 방식의 사업이 주먹구구식 예산낭비로 흘러갈 수 밖에 없음을 늘 목격해왔다. 비정상적인 건립과정이 비공개로 진행되며 건립일정이 수차례 연기되는데도 대구시는 문제를 직시하지 못하고 이에 대한 대응논리를 개발하기에 급급했다. 그렇게 6년이 흘러 2014년 4월24일자 한겨레신문 지면에 등장한 이우환 작가의 경악스런 인터뷰를 접하며 급기야 우리는 이우환 관된 미술관 건립이 대시민사기극인 아닌지 의심을 품게 되었다. 지면에 기록된 이우환 작가의 인터뷰 내용에는 ‘한국 지자체와 이우환미술관 만들 생각도 허락한 적도 없다. 부산, 대구시 등과 언론이 헛소문을 퍼뜨리고 있으며 시장이 통사정해 허락한 대구 미술관은 정식 이름이 만남의 미술관-이우환과 그 친구들이다. 그런데 시 쪽에서 이우환 개인미술관처럼 이야기한다. 하도 기분 나빠서 내 이름을 빼버리려니 많은 동료 작가들이 안 하겠다는 거다. 어쩔 수 없이 두고 보는 중이다.’라고 실려있었다. 명확한 사업계획의 부재, 구걸하다시피 하는 진행과정, 시민동의 없이 갑작스럽게 추진된 배경, 불투명한 시의 입장에 대한 이우환 작가의 응답은 차라리 속시원했다. 그런 기분과는 별개로 현존하는 한국계 최고가 거래 미술가이자 거장이라는 호칭에, 일본 나오시마섬의 관광특수에 현혹되어 6년을 아낌없이 퍼주며 그의 입만 바라보던 대구시 고위공무원의 사랑놀음에 대구시민들의 자존심은 땅에 떨어졌으며 이우환 관련 미술관은 원점재검토를 피할 수 없는 운명에 처하게 되었다. 지방선거가 끝나고 신임 권영진 대구시장은 지난 7월3일 취임 후 첫 기자회견에서 이우환관련 미술관 원점재검토 방침을 밝히면서 이러한 여론에 힘이 실려 다시 논란이 가중되었고, 무게추는 원점재검토로 빠르게 기울게 되었다. 그러나 지난 8월10일 권영진 대구시장이 직접 일본으로 이우환 작가를 찾아가 만나고 이튿날인 8월11일 긴급기자간담회를 열어 추진하는 방향으로 입장을 되돌렸다. 우리는 250만 대구시민의 의견보다 미술계 거장 한사람의 입장이 더 중요한 잣대가 되는 비정상적인 상황을 6년간 끊임없이 문제를 만들어 대구시민의 우환이 되었고, 그냥 두면 고질병이 될지도 모를 이 사건을 더 이상 행정의 손에만 맡겨놓아서는 무엇하나 해결되지 않는다는 판단에 도달했다. 우리는 이우환 관련미술관이 가진 토건적 접근, 엉뚱한 경제논리, 투명하지 않은 추진과정, 선투자비용 회수논리 등 대구예술행정이 이우환관련 미술관을 대하고 있는 총체적 문제점에 체계적으로 대응하는 기구를 꾸려야 한다고 판단하여 ‘만남미술관-이우환과 그 친구들 건립에 반대하는 대구시민-문화예술단체 대책위원회’를 결성하여 활동을 전개할 것이며 대구시에 아래와 같이 요구한다. 2. 대구시는 ‘만남미술관-이우환과 그 친구들’의 작품조달계획과 그에 따른 예산, 운영계획, 비전을 투명하게 밝히고 대구시민사회-예술가의 다양한 층위를 포함하는 연쇄 공개토론회를 개최하라! 3. 대구는 이우환 개인에게 집착할 만큼 역사적, 예술적으로 척박한 곳이 아님에도 구걸하듯 유치를 부탁해오면서 대구시민과 예술가들의 자존심을 땅에 떨어뜨렸다. 이에 대해 공개사과하라! 4. 권영진 시장은 지난 6월1일 후보자 신분으로 ‘6·4지방선거 대구문화예술다양성 확보를 위한 정책과제’에 협약했다. 협약내용에는 ‘김범일 시장의 민선5기의 문화예술정책을 대표하는 단어는 단연‘토건’과 ‘문화산업’이며...(중략)... 이우환과 그 친구들 미술관에 대한 원점에서의 제고’항목이 포함되어 있다. 협약사항을 지켜 ‘만남미술관-이우환과 그 친구들’ 건립계획을 원점에서 재검토하고 더 이상의 토건과 문화산업 중심 정책을 멈춰라. 이제부터는 문화다양성 확보를 위한 정책을 세워라!
2014년 8월 21일 기자회견 참가자 일동
(붙임1)경과보고
2010년 1월 김대권 과장이 프랑스로 가서 이우환 작가를 만나 긍정적 답변. 2010년 11월 김범일 시장과 이우환 작가가 ‘이우환 미술관’ 건립 첫 협의. 2010년 11월 대구시-이우환 작가 미술관 건립 양해각서 체결 2010년 11월 22일 대구시의회에서 열린 행정사무감사 시정질문에서 김범일 대구시장이 `대구시가 적극적으로 나서서 이우환 미술관 건립을 추진하고 있다'고 최초로 공식적으로 밝힘 2010년 12월 건축가 안도 다다오 건축회사 실무자들이 대구방문, 미술관 예정 부지로 거론되고 있는 대구 달서구 두류공원 일대탐방. 2010년 12월 22일 지역문화계인사 17명 대상 비공개 설명회와 간담회. 2011년 2월 11일 김범일 대구시장과 도이환 시의회의장, 대구시 관계자들과 이우환 화백, 건축가 안도 다다오가 만나 미술관에 대한 의견 나눔. 미술관의 명칭을‘이우환과 그의 친구들’ 정하고, 미술가 결정 후 설계실시예정이며 설계는 안도 다다오가 맡는 것으로 하는 건립방향 협의 2011년 7월6일 이우환 작가와 안도 다다오가 대구를 방문하여 미술관 예정지로 성당못 인근 수경지를 최적지 꼽음. 이우환 화백이 미술관의 명칭과 컨셉을 ‘만남미술관’으로 재수정 요구함. 계속적인 명칭과 컨셉변경, 건축규모, 작품확보 방안이 결정되지 못한채 표류하자 시민사회와 예술계의 원점 재검토 요구가 높아짐. 2011년 7월13일 200억 규모로 책정된 이우환 미술관 예산에 대해 시의회에서 의도적 축소보고 의혹제기 2012년 대구시가 관련예산을 26억2천만원 책정. 12억6천만원은 부지 매입에, 나머지는 설계비로 총 213억원의 예산을 투입해 2014년 미술관을 완공한다는 계획을 밝힘 2012년 11월22일 미술관의 명칭은 ‘이우환과 그 친구들’로 확정, 부지는 성당못 인근 수경지로 결정됐다고 대외적으로 알림 2012년 연말까지 실시설계 용역발주 및 부지매입을 마무리 짓고 2013년 하반기 공사착수. 개관시기는 2015년 6월로 바뀜. 미술관규모와 전시작가는 이우환 작가의 요구에 의해 극비에 붙여졌다고 밝힘 2013년 2월 대구시, 작가 이우환, 안도 타다오 3자의 미술관 유치 약정 체결 후 대구시와 안도 타다오 건축연구소 간의 설계용역 계약체결. 기존에 밝힌 일정보다 다시 지연된 일정으로 추진. 기본·실시설계는 2014년 5월까지, 공사는 2015년 12월에 준공하고 2016년 6월 개관 예정으로 추진발표. 2014년 3월28일 대구시가 마련한 이우환미술관 기본 설계 보고회가 실제로는 안도 다다오 작품설명회이고 설계에 대해 설명이 부족해 빈축을 삼. 이우환 화백과 함께 작품을 전시할 전시작가와 전시작품 등 미술관을 채울 구체적인 내용물에 대해서도 공개되지 않음. 2014년 4월24일 한겨레신문과의 인터뷰를 통해 이우환 작가가 ‘한국 지자체와 이우환미술관 만들 생각도 허락한 적도 없다’고 밝힘. 부산, 대구시 등과 언론이 헛소문을 퍼뜨리고 있으며 시장이 통사정해 허락한 대구 미술관은 정식 이름이 ‘만남의 미술관-이우환과 그 친구들’이다. 그런데 시 쪽에서 이우환 개인미술관처럼 이야기한다. 하도 기분 나빠서 내 이름을 빼버리려니 많은 동료 작가들이 안 하겠다는 거다. 어쩔 수 없이 두고 보는 중이다‘라고 언급. 원점 재검토 의견이 폭발적으로 높아짐. 2014년 7월 3일 권영진 시장 취임 이후 첫 기자회견에서 원점재검토 언급. 대구MBC를 비롯, 지역 공중파 방송과 라디오, 신문 등에서 비중있게 보도하고 연속적 토론회개최. 시민여론 불가쪽으로 급속하게 기움. 2014년 7월28일부터 이인성아트센터 채정균 수석학예사(대구현대미술가협회 복지분과장)가 대구시청 앞에서 이우환 관련 미술관의 건립을 반대하는 1인 시위를 벌임. 2014년 8월10일 권영진 시장이 일본 동경에서 이우환 작가와 만남 2014년 8월11일 권영진 시장이 시청 기자실에서 긴급 간담회를 갖고 이우환 작가와의 만남 이후 긍정적인 입장으로 돌아섰으며, 9월12일 이우환 화백이 대구를 방문하여 입장을 피력하면 이에 따르겠다고 밝힘. 2014년 8월12일 ‘만남미술관-이우환과 그 친구들’건립에 반대하는 대구시민-예술가 모임개최. 조직결성과 활동에 대한 논의진행. 2014년 8월16일 대구예술발전소에서 채정균 이인성아트센터 수석학예사의 ‘식민지이후의 미술현상- 부제: 대구이우환미술관 반대한다’ 강의가 개최되고, 대구지역 미술인들이 뜻을 모아 ‘이우환 미술관 건립을 반대하는 대구 미술인 모임’결성. 미술관 건립을 반대하는 시민 서명 운동과 시청 앞 농성장 설치 2014년 8월21일 ‘만남미술관-이우환과 그 친구들’ 건립에 반대하는 대구시민-문화예술단체 대책위원회 결성, 활동돌입
(붙임2) ‘만남의 미술관-이우환과 그 친구들’이 대구에 만들어지면 안 되는 열 가지 이유
이우환의 국적은 대한민국이다. 그러나 이우환미술의 국적은 일본이다. 아마도 일본이 한국처럼 국적우선주의사회였다면 그가 여전히 한국국적을 선택했을까? 그는 청장년기 동안 한국인임을 애서 외면하고자 했으며 자신은 세계인임을 강조했었다. 그러던 이우환이 언제부터인가 한국인임을 내세우고 있으니 그 변화의 배경에 대한 의구심이 생길 수밖에 ……. 그의 예술은 동양의 사상이란 큰 틀을 덮어쓰고 있지만 그 핵심은 일본정신(사무라이)의 표현이라 본다.(이우환은 미술계에서도 호불호가 극명하여 다툼의 여지는 있다) 60년대 후반에서 70년대까지 유행한 일본현대미술의 한 흐름인 모노하((物派·사물을 있는 그대로 놓아두는 것을 통해 사물과 공간, 위치, 상황, 관계 등에 접근하는 예술 운동)의 이론적 중심인물임은 분명하다. 이 모노하운동은 서구 미니멀리즘의 일본식 변형으로 동양에도 미니멀리즘이 이렇게 수용되었구나 하는 정도이지 20세기 미술사에 획을 그은 정도는 아니다. 당시대 일본미술을 소개한 정도. 이우환이 6~70년대 한국현대미술-특히 모노크롬(단색)추상그룹에 지대한 영향을 미쳤다는 것은 아직 논란의 여지가 있다. 되려 이우환이 한국모노크롬의 영향을 받아 평면작업으로 전환했다는 주장도 여전히 가능하다. 이우환의 모노크롬회화 점으로, 선으로부터, 바람 등은 신중하고 간결한 획에 의한 구조를 기본으로 하고 있다. 이는 모노크롬의기본인 단색을 구성함에 있어 단색캔버스에 간결한 흔적을 난기는 방법으로 여전히 일본적이라 할 수가 있다. 반면 한구의 모노크롬은 이미 칠해진 색을 여러 번의 중첩에 의해 형상을 지워내는 작업이 주로 이루어진다. 이 둘은 결과적으로 단색화이나 과정은 상반되는 것으로 그 뿌리가 같다고 주장하거나 상호 지대한 영향을 미쳤다고 단정하기 어렵다. 앞으로 70년대 한국회화에 대한 깊이 있는 연구가 필요한 부분일 것이다. 이우환은 한국에서 태어나 일본에서 일본을 대표하는 미술가로 존재하고 있다. 이우환은 1956년 밀항으로 도일했다. 당시 일본과는 적성국으로 미수교상태였기에 일본을 가기 위한 수단은 선택의 여지가 없었을 것이다. 여기서 중요한 사실은 서울대학교를 다니던 21세 청년이 돌아올 작정으로 일본행을 감행했는지 애당초 돌아올 생각 없이 일본행을 선택했는지는 매우 중요하다. 전후 한국의 청년은 목숨 걸고 병역의 의무를 마쳤다. 그러나 이우환은 밀항 후 일본에 눌러 앉았다. 물론 병역의무를 마치지 않았다. 혈통 중시사회인 한국에서 외국의 유명한 한국계 외국인을 한국인이라 주장하는 것은 많이 있어왔다. 이는 단지 국내에서만 통용되는 우리들만의 이야기이고 주장일 뿐이다. 세계 어느 나라에서도 단순히 출생지만으로 이리 주장하지는 않기 때문이다. 이우환에 집착하는 일부 한국미술계 특히 화랑이나 옥션 등 유통에 관계된 이들의 주장은 한국계 미국골프선수 미셸위를 한국인이라 주장하는 것과 다를 바 없는 주장이다. 어떤 기업이나 개인이 사적인 과정으로 이우환의 미술관을 짓는다면 어느 누구도 반대하지 않을 것이다. 국공립미술관은 엄격히 구분되어 지어지고 초청되어져야 한다. 특히 개인의 이름이 들어간 미술관일 경우에는 반드시 이러한 검증과 연구가 선행되어야 한다. 공공성과 역사성, 사회적 존경 등이 복합적으로 고려되어야 하는 것이다. 류현진이 활약하고 있는 메이저리그야구 명예의전당에는 금지약물복용혐의 등이 있으면 아무리 우수한 성적을 거둔 스타플레이어도 진입을 금지하고 있다. 이우환은 한국에서 태어났을 뿐이다. 이우환은 일본의 현대미술을 상징하는 예술가일 뿐이다. 이우환은 국내화상들이 만들어낸 유명세가 크다. 실제로 그의 작품의 대부분은 국내 미술시장에서 거래된다. 국외에서 거래된 것도 국내 경매회사의 출장경매가 주를 이루고 있음은 주지의 사실이다. 경매와 같은 비밀이 많은(특히나 한국에서는) 유통방식의 최고가 거래가 예술적 성과와 일치하는 것은 아니다. 미술계에서 이우환은 자기선전기술이 아주 뛰어난 예술가로 정평이 나있다. 최고의 비즈니스맨이라는 평가도 있다. 물론 이것이 나쁘다는 것은 아니다. 이러한 평가의 이면에는 이우환에 대한 세간의 평이 실제에 비해서 과도하게 포장 되었거나 제대로 알려지지 않을 수도 있다는 것이다.
대구시민과 대구미술인은 이우환과 그의 예술을 받아들일 수 없다. 그은 단지 한국 방문 시 몇 차례의 전시회를 통해 대구를 다녀갔을 뿐이다. 그냥 방문자일 뿐인 것이다. 그것을 대구와 무슨 대단한 관계가 있는 양 하는 것은 식당에 유명인이 다녀간 후 그의 사인을 걸어놓고 그 식당이 마치 그 유명인과 무슨 관계가 있는 듯이 광고를 하는 저급한 수준일 뿐이다. 이런 이우환의 행적을 대구와의 연관성으로 포장하고 대구미술에 영향을 끼친 것으로 포장한다면 이는 곧 대구미술과 대구미술계를 무시하고 비하하는 행위에 다름 아니다. 대구현대미술의 독자성을 무시하고 일본모노하의 아류로 전락시키는 엄청난 잘못을 범하고 있음을 알아야 한다. 몇 사람의 화가가 그의 영향을 받았을 수는 있으나 이는 지극히 개인적인 호불호일 뿐 대구미술을 운운하는 것은 자가당착이다.
이우환은 서구의 볼탕스키, 커푸어 등의 거장들이 함께하는 미술관이라고 자랑한다. 세계적인 거장의 작품은 차치하고서라도 본인의 작품이 어떤 작품과 몇 점이 전시되는지도 확정되지 않았다. 이는 단순히 확정되지 않은 것의 문제가 아니라 미술시장의 구조에 대한 기본적인 이해가 없다는데 그 심각성이 있다. 이우환과 대구시 관계자의 주장에 따르면 거론되고 있는 세계적인 거장들 7-8명이 각4점 정도의 작품을 기증받는 수준이어야 하는데 이것이 과연 가능한가라는 지극히 합리적인 의문을 가질 수밖에 없다. 일정수준 이상의 미술가들의 활동과 작품거래 및 유통은 화랑이나 메니지먼트기업 등 커미셔너가 대신하고 있다. 자신의 작품이라고 해서 함부로 독단에 의해 기증하거나 판매할 수 없다는 것이다. 과연 그 많은 작가들이 재료비정도의 작품 값에 한 점도 아니고 네다섯 점씩이나 줄 수가 있을까? 미술시장과 미술계에 대한 조금의 상식만 있어도 불가능하다 할 것이다. 사실 이러한 미술관의 구성은 그리 특별한 것도 아니다. 세계적인 대부분의 대형미술관들은 이들 유명작가의 작품을 대개 소장하고 있으며 기획전시를 심심찮게 하고 있기도 하다. 이보다 유명하고 미술사적으로 검증된 작고작가들의 작품들은 상설 전시되고 있기도 하다.
안도다다오가 세계적인 건축가임은 널리 알려진 바다. 그의 작품은 제주도에 3곳(지니어스로사이·글라스하우스·본태박물관)을 비롯해 강원도 원주의 한솔 뮤지엄산 등이 있으며 서울 재능교육 혜화문화센터 건물이 이미 건축되어있다. 대한민국의 온 도시를 일본인건축가의 작품으로 만들고 싶은지 한국의 건축가에게는 이러한 기회마저 줄 수가 없는지? 이 건축물이 대구시에서 이야기처럼 이미 희소성은 상실하여 그자체로 관광명소이거나 랜드마크로서의 역할은 미미할 것이다. 설계된 미술관은 이전에 건축된 국내 안도다다오의 작품과 비교할 때 규모나 비주얼 면에서 최약의 상태임을 견주어보면 건축 후 영향력에 대해 예견할 수가 있을 것이다.
이 부분이 가장 문제가 되는 부분으로 애초 미술관의 기획단계에서 가장 중점을 두고 설명된 부분이 빌바오 효과나 나오시마 효과와 같은 대구효과를 이룰 수 있다는 공상에 가까운 자신감이 어디서 나오는지 궁금하지 않을 수 없다. 빌바오나 나오시마의 핵심은 민간자본의 공적투자라는 것이다. 철저한 계획과 계산에 의해 승산이 있을 때 투자하는 것이 민간자본의 속성이다. 세계최대규모의 구겐하임재단의 엄청난 투자와 소장 작품, 콘텐츠 등은 감히 상상할 수 없을 정도이다. 나오시마 역시 베네세재단의 자금력과 컨텐츠로 나오시마 효과를 이룬 것이지 이우환의 작품이 전시된 이우환미술관의 효과가 아니라는 것이다. 나오시마를 찾는 거의 대다수는 이우환미술관을 찾아가는 것이 아니다. 나오시마 관관객의 방문목적은 나오시마섬 그 자체라는 것이다. 수많은 미술품과 마을프로젝트를 통한 소소한 재미거리와 이야기를 안고 있는 미술이 지천으로 널려있는 마을의 방문이 그 주된 이유라는 것이다.
‘만남의 미술관-이우환과 그 친구들’의 예상건축비 297억과 작품구입비 100억은 대구시에서 희망하는 미술관의 규모와 품격에 다다르기에는 턱없이 부족한 예산이다. 이 미술관은 박물관및미술관진흥법에 따르면 1종미술관으로 100점이상의 소장품이 개관의 필수요건이다. 따라서 이우환과 그 친구들의 작품 100점 이상을 기증 받거나 구입해야 되는 것이다. 이우환의 계획과 주장에 따르면 본인의 작품 15점정도의 기증과 친구들의 작품25점을 재료비정도의 가격에 구입한다는 계획이다. 이렇게 하더라도 60여점을 새로이 구입해야 개관이 가능하므로 100억이라는 예산으로 가능한 일인지 되묻고 싶다. 이우환의 작품가격은 10호기준으로 2-3억 정도이고 그 친구들의 작품은 작품당 가격이 10억-100억에 이르는데 이를 어떤 방법으로 구입할 수가 있는지에 대한 계획이 전혀 세워지지 않고 있다. 물론 앞서 지적했지만 재료비정도를 주고 기증수준의 구입을 한다는 것 자체가 망상이다. 미술시장의 생리를 몰라도 너무 모르는 처사다. (참고로 빌바오 구겐하임의 건축비는 5000억원+구겐하임재단의 소장작품 컨텐츠, 나오시마프로젝트 비용은 7500억원+베네세재단의 소장품과 현재도 계속적인 투자. 위 금액은 대경연구원 이우환과그친구들미술관 용역보고서에서 인용)
미술관은 관장과 사무직원, 학예사, 기술직원 등의 인원으로 운영되어진다. 정규직 10여명과 필요 비정규직(외부기획자,도슨트 등)의 연간 인건비를 통상미술관 급여로 가정하면 연간 10억여원정도가 필요하게 된다. 개관요건인 100여점의 작품만으로는 미술관의 원활한 운영이 어려우니 소장품을 최소 300점 기준 한다면 향후 10연간 매년 20여점 이상의 매입이 필요하게 된다. 최소한 연간 20여점 30억 정도의 매입비용이 발생하는 것이다.(이 미술관의 수준과 격에 맞는 작품의 구입을 전제로) 이 미술관은 상설전시미술관으로 기획전시실을 활용한 연간 기획전이 열려야 제 기능을 할 수가 있다. 미술관의 품격에 맞는 기획전을 운영하려면 연간10억여 원 정도의 예산을 필요하게 된다. 이를 근거로 대략 최소금액 연간50여억 원이 필요하게 되는 것이다. 대구시에서 주장하는 연간 10억 원 정도의 운영비는 미술관을 지어놓고 아무것도 하지 말자는 것과 다름 아니다. 최고의 미술관을 지어 놓고 최저의 운영비로 최소한의 운영이라니 자가 모순도 이정도면 아집에 가깝다.
현재 시립 대구미술관은 연간 운영비가 약120억 정도의 적자를 내고 있다는 보고를 하고 있다. 물론 건축비가 대부분이고 운영비의 적자가 일부 발생하는 것으로 본다. 또 하나 민자사업으로 진행된 관계로 별관이 현재 예식장으로 운영되고 있어 미술관의 운영에 상당한 지장을 받고 있다. 대구시 문화예술과의 최우선 과제는 대구미술관 정상운영인 것이다. 다양한 콘텐츠(좋은작품)의 확보와 예식장문제를 조속히 해결하지 못하는 한 이 또한 예산의 낭비와 비정상적인 운영의 연속이 될 것이다. 이는 미술관 운영의 실무적 책임자인 관장의 문제가 아니다. 대구시에서 행정적으로 책임지고 해결해야하는 문제인 것이다. 대구시는 이에 대한 절실함이 우선해서 느껴야 할 것이다. 이를 방기한 채 설령 ‘만남의 미술관-이우환과 그 친구들’이 지어진다 한들 지금의 대구미술관의 전철을 그대로 밟을 것은 불을 보듯 뻔하다.
‘만남의 미술관-이우환과 그 친구들’과 같은 미술관은 국립이나 공립으로 지어져서는 안 된다. 앞서 지적되었지만 민간자본의 철저한 수지타산 계산에 의해 가능한 영역인 빌바오효과나 나오시마효과를 기대하면 안 된다. 국립이나 시립과 같은 공립공공미술관은 철저히 미술사적인 고찰과 공적자산인 지역예술자산을 갈무리하고 지역문화의 중심이 되게 하는 미술관이어야 한다. 이윤의 발생이 우선이 아닌 공적가치의 실현이 우선되고, 기초예술발전을 위한 교육적 가치와 헌법에 명시된 행복추구권이 시민의 문화예술향유권의 충족이라는 관점에서 지어지고 운영되어져야 할 것이다.
시기별 경향별 대구미술을 대표할 수 있는 작가와 작품을, 작고작가 우선으로 철저히 미술사적으로 검증하고 연구되어진 후에 대구미술을 온전히 담은을 수 있는 대구미술인의 명예의 전당 같은 미술관이 필요하다. 대구의 미술과 미술인을 온전히 담은 미술관이 지어질 때 비로소 랜드마크의 역할도 가능하고 미술학도, 동호인, 감상자, 시민이 무시로 찾아 명소가 되는 것이다. 문화는 한 두 사람의 번뜩이는 아이디어로 만들어지는 것이 아니다. 많은 사람들의 정신과 그들의 작은 자산들이 모이고 모여서 거대한 산을 이룰 때 우리는 그것을 올바른 지역문화라 할 수 있을 것이다. |
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